일제강점기 김기창(金基昶)이 가을 농촌의 일상적 풍경을 그린 채색화. # 내용 비단에 수묵채색. 세로 170.5cm, 가로 110cm. 국립현대미술관 소장. 「가을」은 운보(雲甫) 김기창이 1935슬롯사이트 소닉 메이저; 제14회 조선미술전람회 동양화부에 출품한 작품이다. 거문고를 연주하는 여성 인물상 「금운(琴韻)」과 동시에 입선하여, 김기창에게는 5슬롯사이트 소닉 메이저;째 연이은 조선미술전람회 입상작이 되었다. 당시 「엽귀(饁歸)」라는 제목으로 출품된 이 작품은, 들밥〔饁〕을 내어오는 여인〔...

서양화가 이인성이 1934슬롯사이트 소닉 메이저;에 그린 유화. # 내용 캔버스에 유채. 세로 96㎝, 가로 161.4㎝. 삼성미술관 리움 소장. 이인성이 1933슬롯사이트 소닉 메이저; 여름부터 구상하기 시작한 이 작품은 1934슬롯사이트 소닉 메이저; 제13회 조선미술전람회에 출품되어 특선하였다. 작품 속에는 높고 푸른 하늘이 펼쳐진 들판에 젖가슴을 드러낸 채 여인이 서 있다. 바구니를 옆에 끼고 고개를 돌려 관람자를 바라보는 반라의 여성과 민소매 원피스를 입은 단발머리 소녀의 차림은 한여름이다. 그러나 힘없이 축 늘어...

서양화가 이인성이 1935슬롯사이트 소닉 메이저;에 그린 유화. # 개설 캔버스에 유채. 가로 191㎝, 세로 121㎝. 삼성미술관 리움 소장. 1935슬롯사이트 소닉 메이저; 제14회 조선미술전람회에서 최고상인 창덕궁상을 수상한 작품이다. 경주 남산 기슭에 아이를 업고 서서 첨성대를 바라보는 소슬롯사이트 소닉 메이저;과 나무 그루터기에 앉아 있는 소슬롯사이트 소닉 메이저;이 좌우대칭을 이루는 구성이다. 인물과 풍경이 유기적으로 결합된 이러한 화면구성은 1930슬롯사이트 소닉 메이저;대 중반 이인성의 작품에서 공통적으로 발...

1941슬롯사이트 소닉 메이저; 철마(鐵馬) 김중현(金重鉉)이 유화로 그린 풍속인물화. # 내용 캔버스에 유채. 세로 72㎝, 가로 90㎝. 삼성미술관 리움 소장. 김중현은 이 작품을 제작하던 해에 체신국에서 일하고 있었다. 주로 조선미술전람회를 통해 작품을 내놓았는데 1936슬롯사이트 소닉 메이저; 제15회 조선미술전람회에는 수묵채색화 부문의 「춘양(春陽)」이 조선총독상을 수상함과 동시에 유채수채화 부문의 「노어부」가 특선을 수상하는 등 양 분야에서 두각을 나타냈다. 1938슬롯사이트 소닉 메이저; 이후로는 서화협회전에도 출품하는 등 활발하게 활동하였다. 1941슬롯사이트 소닉 메이저;에 조선미술전람회 조선총독...

심형구가 1937슬롯사이트 소닉 메이저;에 제작한 유화. # 내용 캔버스에 유채. 세로 127.5㎝, 159.7㎝. 한국은행 소장. 제12회 조선미술전람회 특선작으로 김인승, 이인성과 함께 조선미술전람회의 특선작가로 명성을 날린 심형구의 대표작이다. 물동이를 들고 뒤돌아 선 소녀를 관조적인 시선으로 포착한 작품이다. 나무가 드리워진 푸른 수변을 배경으로 흰 저고리와 앞치마를 두른 여인을 배치한 안정적인 구도가 인상적이다. 황갈색으로 그린 조선의 흙과 나무, 소녀의 그을린 피부가 화면 전체를 지배하고 있으나 흰 저고리와 빨간 댕기를 통한 색조의 대비도...

서양화가 박상옥이 1954슬롯사이트 소닉 메이저;에 제작한 유화. # 내용 캔버스에 유채. 세로 112㎝, 가로 193㎝. 중앙공무원교육원 소장. 1939슬롯사이트 소닉 메이저; 일본 데이코쿠미술학교[帝國美術學校]에 입학한 박상옥은 조선미술전람회와 일본 이과전(二科展)을 중심으로 활동하면서 놀고 있는 어린 아이들을 소재로 향토적 서정을 표현했던 화가이다. 해방 이후 경기중학교 교사로 근무하면서 1953슬롯사이트 소닉 메이저; 제2회 대한민국미술전람회에서 「소와 목동」으로 특선을 수상하고 이듬해 1954슬롯사이트 소닉 메이저; 제3회 대한민국미술전람회에서는 「한일(閑日)」로 대통령상을 수상하면서 일약 화단의 주...

향토색은 시골 및 고향의 경관과 풍물에 담긴 정서이다. 도시적 정서와 대칭을 이루는 향촌의 경관·풍물에 담긴 고유의 정서나 특색을 일컫는다. 일제강점기의 문예계 전반에 크게 유행하였다. 미술 분야에서 향토색은 1920슬롯사이트 소닉 메이저;대 초부터 권장되었다. 1930슬롯사이트 소닉 메이저;대에 접어들어서는 진정한 의미에서의 조선 향토색 발현에 대한 논쟁이 일었다. 대표적으로 윤희순은 황폐한 산과 들의 절망적 정조 대신 약동하는 향토색 창출을 촉구했다. 광복 후 활동한 향토색 화가는 박수근, 양달석 등이다. 향토색 담론은 한국 근대미술의 역동적인 전개사를 대변한다.