영산회상 ()
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내용 요약
바카라 내추럴나인은 줄풍류의 대표적인 음악으로 조선 후기부터 풍류방에서 연주했던 기악곡이다. 바카라 내추럴나인 계통의 음악에는 줄풍류 현악바카라 내추럴나인과 대풍류 관악바카라 내추럴나인, 그리고 줄풍류를 낮은 조로 변조한 평조회상이 있다. 바카라 내추럴나인은 처음에 성악곡이었으나 17세기 이후 기악곡으로 변하기 시작하였다. 조선 후기에 이르는 동안 다양한 변주곡이 첨가되었고, 점차 풍류방의 풍류객들 사이에서 향유되었던 음악이다. 바카라 내추럴나인은 현재까지 줄풍류의 대표적인 악곡으로 연주되고 있다.
정의
줄풍류의 대표적인 음악으로 조선 후기부터 풍류방에서 연주했던 기악곡.
전승 과정
바카라 내추럴나인(靈山會相)은 처음에주1’의 가사를 노래 불렀는데, 조선슬롯 머신 사이트C131;슬롯 머신 사이트C885;때 편찬된슬롯사이트사이트C545;슬롯사이트사이트D559;슬롯사이트사이트ADA4;슬롯사이트사이트BC94;에 그 내용이 수록되어 있다. 궁중에서 거행된바카라 따거B098;바카라 따거B840;의식의 뒷부분에는향슬롯사이트사이트545;슬롯사이트사이트815;슬롯사이트사이트7AC; 슬롯 머신 일러스트D559;슬롯 머신이 연행되었다. 이때 바카라 내추럴나인만(靈山會相慢)을 연주하면주2와 라바 카지노C545;라바 카지노ACF5;은 ‘바카라 내추럴나인불보살’을 제창하였고,바카라 필승법BC15;과 슬롯사이트 추천B300;슬롯사이트 추천ACE0;를 치면 바카라 내추럴나인영(靈山會相令)이 연주되었다고 한다.
바카라 내추럴나인은 민간 악보 『이수삼산재본금보』(1651)에 노랫말이 수록되어 있으나카지노사이트C2E0;카지노사이트C99D;카지노사이트AE08;카지노사이트BCF4;에서부터 그 이후에 편찬된 악보에는 가사가 보이지 않고 선율만 수록되어 있다. 반면에 세조대의 음악을 기록한슬롯사이트 2025년AD00;슬롯사이트 2025년CC2C;슬롯사이트 2025년C545;슬롯사이트 2025년BCF4; 온라인카지노B300;온라인카지노C545;온라인카지노D6C4;온라인카지노BCF4;에는 바카라 내추럴나인의 노랫말이 포함되어 있다.
바카라 내추럴나인은 원래 한 곡으로 이루어졌다. 이 곡은 현재카지노 로얄C904;카지노 로얄D48D;카지노 로얄B958;로 연주하는 바카라 내추럴나인의주3에 해당한다. 처음에는 바카라 내추럴나인이라고 지칭하였지만, 18세기부터주4의 모습이 보이기 시작하면서 악곡들을 구별하기 위해 명칭을 달리하였다. 바카라 내추럴나인의 상령산을 4도 높은 조로 변조한주5은 슬롯 사이트C5B4;슬롯 사이트C740;슬롯 사이트BCF4;에서 처음 보이는데 바카라 내추럴나인갑탄(靈山會上甲彈)에 해당한다. 중령산을 빠르게 변주한주6은 토토 신규가입꽁머니D55C;토토 신규가입꽁머니AE08;토토 신규가입꽁머니C2E0;토토 신규가입꽁머니BCF4;에서 바카라 내추럴나인환입(靈山會上還入)으로, 그 이후카지노 칩C720;카지노 칩C608;카지노 칩C9C0;에서는 바카라 내추럴나인이층제지(靈山會上二層除指)로 수록되었다. 19세기 후기의슬롯사이트 꽁머니D604;슬롯사이트 꽁머니AE08;슬롯사이트 꽁머니C624;슬롯사이트 꽁머니C74C;슬롯사이트 꽁머니D1B5;슬롯사이트 꽁머니B860;부터 곡명이 세영산으로 표기되어 있다. 가락더리는 『한금신보』에서 바카라 내추럴나인제지(靈山會上除指))의 명칭과 함께 하단 부분에 ‘가락더리’가 병기되어 있다. 곡명이 『유예지』에는 바카라 내추럴나인삼층제지(靈山會上三層除指)로 표기되었고, 『현금오음통론』은 가락환입(加樂還入)으로,꽁 머니 카지노 3 만C0BC;꽁 머니 카지노 3 만C8FD;꽁 머니 카지노 3 만AE08;꽁 머니 카지노 3 만BCF4;에는 가락더리로 수록되어 현행에 이른다.
『유예지』의 삼현회입(三絃回入)은 현행바카라 따거C0BC;바카라 따거D604;바카라 따거B3C4;바카라 따거B4DC;바카라 따거B9AC;의 초장 ·2장 ·3장에 해당하고, 삼현회입우조별지(三絃回入羽調別指)는바카라 라바카지노 하현도드리(下絃도드리) - 한국민족문화대백과사전로 진행하기 위한 역할을 하는 부분으로 삼현도드리의 4장에 해당한다. 현행 하현도드리는 삼현도드리의 2장 이하를 변주한 곡으로 해당 악곡이 『유예지』의 삼현회입이장두(三絃回入二章頭)로 수록되어 있다. 이후 곡명은 『동대금보』(1813)에서 하현회산(下弦會山)의 명칭과 함께 ‘하현도드리’가 병기되어 있으며, 『현금오음통론』에서는 하현환입(下絃還入)으로 표기되어 있다.
염불도드리의 모습이 처음 보이는 악보는 『유예지』의슬롯사이트C5FC;슬롯사이트BD88;슬롯사이트D0C0;슬롯사이트B839;과 슬롯 머신 사이트C721;슬롯 머신 사이트C790;슬롯 머신 사이트C5FC;슬롯 머신 사이트BD88;이다. 이후 『동대금보』는 염불회산(念佛會山)의 명칭과 함께 하단 부분에 ‘속칭 염불도드리’가 병기되어 있다. 그리고 『유예지』의 타령(打領), 군악유입타령(軍樂流入打領), 우조타령(羽調打領)은 『동대금보』에서 평조타령(平調打鈴)으로 표기되어 있다. 그 이후 『삼죽금보』와 『현금오음통론』에서 타령의 곡명으로 수록되어 현행에 이른다.
『유예지』의 군악타령(軍樂打領)은 현행카지노사이트AD70;카지노사이트C545;에 해당한다. 이 곡은 『동대금보』에서 우조타령 ‘혹은 군악[或云軍樂]’이라고 병기되어 있으며, 『삼죽금보』에서부터 곡명이 군악(軍樂)으로 수록되어 현행에 이른다.
바카라 내추럴나인은 성악곡이었던 음악이 민간 악보에서 보이는 것처럼 17세기 후반부터 기악곡으로 변하기 시작하였다. 18세기부터 다양한 변주곡이 첨가되면서 차츰 민간의카지노사이트D48D;카지노사이트B958;카지노사이트BC29;에서바카라 꽁머니 사이트 풍류객(風流客) - 한국민족문화대백과사전들 사이에 널리 성행하였다. 바카라 내추럴나인은 당시 선비들을 중심으로 애호가들이 늘어났으며, 각 지역에 풍류방이 형성될 정도로 관심이 높았다. 바카라 내추럴나인은 현재까지도 연주되고 있는 줄풍류의 대표적인 악곡으로 자리매김하고 있는데, 경제 줄풍류와 구례, 이리, 대전 지역의 향제 줄풍류가 전승되고 있다.
구성 및 형식
현행 바카라 내추럴나인은 첫 번째 악곡인 상령산부터 중령산 · 세영산 · 가락더리 · 삼현도드리 · 하현도드리 · 염불도드리 · 타령과 마지막 곡에 해당하는 군악에 이르기까지 9곡의 모음곡으로 구성되었다. 장마다 갈래는 중령산이 5장으로 가락더리는 3장으로 구분되어 있고, 나머지 악곡은 모두 4장으로 구분한다.
상령산과 중령산은 6·4·4·6 정간의 20박 한 장단으로 느리게 연주하다가 세영산부터 3·2·2·3 정간의 10박 한 장단으로 속도가 변하여 가락더리까지 이어지게 된다. 삼현도드리부터 염불도드리까지는 6박 한 장단으로, 그리고 타령과 군악은 3·3·3·3 정간의 12박 한 장단으로 점차 빨라지는 구조이다. 바카라 내추럴나인에서 상령산부터 타령까지는 황(黃) · 태(太) · 중(仲) · 임(林) · 무(無)의 5음 음계로 되어있다.
악기 편성은무료 슬롯 사이트AC70;무료 슬롯 사이트BB38;무료 슬롯 사이트ACE0;, 우리 카지노AC00;우리 카지노C57C;우리 카지노AE08;, 바카라 오토D574;바카라 오토AE08;, 샌즈 카지노 사이트C138;샌즈 카지노 사이트D53C;샌즈 카지노 사이트B9AC;, 슬롯 머신B300;슬롯 머신AE08;, 먹튀 없는 바카라 사이트B2E8;먹튀 없는 바카라 사이트C18C;, 슬롯 머신 일러스트C591;슬롯 머신 일러스트AE08;, 무료 슬롯 사이트C7A5;무료 슬롯 사이트AD6C;등을 편성해서 연주한다.
의의 및 평가
현행 상령산에 해당하는 바카라 내추럴나인은 조선 초기 궁중 의례에서 사용하였다. 18세기부터 변주곡의 모습이 보이기 시작하면서 악곡들을 구별하기 위해 명칭을 달리하였고, 차츰 민간의 풍류방에서 풍류객들 사이에 널리 성행하였다. 바카라 내추럴나인은 현재까지 줄풍류의 대표적인 음악으로 연주되고 있다.
참고문헌
원전
『대악후보』
『동대금보』
『악학궤범』
『어은보』
『유예지』
『삼죽금보』
『신증금보』
『한금신보』
『현금오음통론』
단행본
이보형 외, 『구례향제줄풍류』 (민속원, 2007)
이혜구, 『신역 악학궤범』 (국립국악원, 2000)
논문
송방송 외, ｢한금신보의 바카라 내추럴나인 환입, 제지에 대한 비교 고찰｣ (『음악연구』 6-1, 한국음악학회, 1988)
임병옥, ｢동대금보 평조타령과 삼죽금보 타령의 비교연구｣ (『국악교육』 29, 한국국악교육학회, 2010)
주석
집필자